B砂漠の40日間（40 Days dans le Desert B、ドローイング集、1999年）
注・実際のドローイングはモノクロのペン画で表紙のみカラー。
彩色は動画作者によるもの。
『B砂漠の40日間』は、
ジャン・ジロー（メビウス（Moebius）による
セリフやコマ割りは一切存在せず、絵物語の様な形式の作品。
60歳を過ぎたメビウスは、
ラフスケッチや下描きをせず、一発描き、
かつ修正を一切入れずに制作した。
B砂漠・・
現実から一歩距離を置いていることの揶揄。
帽子・・
主人公の思考が、意識の片隅に漂うイメージや概念を
たぐり寄せようとする時に取る形の象徴。
棒・・
B砂漠に何故か刺さっている棒。
ツノが生えている。創造的なエネルギーの象徴。
ツノ・・
棒に生えているツノ。
想像力のあまのじゃく的で気まぐれな性格を意味する。
そして、
「B砂漠」とは、
メビウスの作品に頻出するモチーフで、
代表作『アルザック（Arzach）』の舞台でもある。
アルザック（Arzach、1976年） イタリア語・フルあり
宮崎：（メビウス作品との出会い、メビウスから受けた影響を語る。）
1：49～和訳
メビウス：私は、「もののけ姫」、まして「千と千尋の神隠し」を見たとき、
世界でもこんな製作者（プルデューサー）は見たことがない
という事実に衝撃を受けました。
シナリオに沿って、宮崎駿の天才性に沿って、協力していく
プロデューサーにね。
宮崎：応え～
メビウス：私が感銘を受けたというのは、全く初めから、
宮崎さんが、どうやって私を彼のファンタジー映画に
入り込ませるか？というと、
彼は、ヨーロッパの中にインスピレーションを見出してたという
ことでしょう。
彼のヨーロッパの物の見方は、甚だありそうにない
とても理想的な完璧さです。
これに非常に引き付けられます。
同時に、
トトロ、もののけ姫、千と千尋のような映画は、
故郷に帰るといった感じのものが表現されていて、
とても感動的でした。
宮崎：応え～
メビウス：記者会見で、鈴木さんはこう言いましたよ。
宮崎さんは、いつも彼が運用する構成を
バラバラにするのが好きなんだとね。
しかし、彼の関心事は、観客、彼の観客の満足だと。
だから、そこには、冒険の感覚と、
見る人への気遣いが混在しています。
宮崎：応え～