永井荷風の小説**『つゆのあとさき』**（昭和6年作）に描かれる「梅雨の前後の季節感」や「東京・銀座周辺の風景」小説のタイトルにある「つゆのあとさき」は、文字通り梅雨の前後（初夏から梅雨、そして梅雨明けの夏へ）の時期を指しており、その季節のうつろいと登場人物たちの退廃的で奔放な生活風景が見事に重なり合って描かれています。
この作品における「時期と風景」
1. 季節の推移（初夏〜梅雨〜夏の訪れ）
物語は、初夏の気配が漂い始める時期から始まり、梅雨のうっとうしい雨の日々を経て、真夏のギラギラとした太陽が照りつける季節へと展開していきます。
初夏の風情（つゆの前）：
緑が深まり、蒸し暑さが少しずつ忍び寄る季節。物語の主人公であるカフェーの女給・君江（きみえ）の軽やかで無頓着な生き方が、初夏のさわやかさと少しの不穏さを漂わせます。
梅雨の長雨（つゆ）：
じめじめとした湿気と降り続く雨。荷風が得意とする「濡れた街並み」や「濡れたアスファルトに反射するカフェーのネオン」など、しっとりとした哀愁と淫靡（いんび）な雰囲気が強調されます。
梅雨明けの夏（つゆのあと）：
雨が上がり、激しい太陽の光が降り注ぐ季節。季節の移り変わりとともに、君江をめぐる男たちの人間模様や欲望も白日のもとにさらされ、クライマックスへと向かいます。
2. 昭和初期・銀座の都会風景
荷風が描く風景の真骨頂は、昭和初期（エログロ・ナンセンス文化が花開いた時代）のモダンな銀座です。
カフェーとネオンサイン：
物語の主な舞台は銀座のカフェー。蓄音機から流れるジャズ、洋酒の匂い、そして雨の夜に妖しく光るネオンサインが、当時の都会的な風俗を象徴しています。
洋装の女給たち：
伝統的な着物姿から、洋装（モダンガール）へと移り変わる時代の女性たちの装い。君江のあけすけで自由奔放な立ち振る舞いが、近代化する街のスピード感とマッチしています。
裏通りの陰影：
華やかな表通りの銀ブラ風景だけでなく、一歩裏に入った露地や路地裏の湿った空気感など、荷風特有の「陰のある都市風景」が繊細に描写されています。
3. 自然の景観と情緒
荷風は都会の喧騒を描きつつも、ふとした瞬間の江戸の残り香や自然の移ろいを織り交ぜます。
梅雨の晴れ間に覗く青空、雨に濡れる木々の青葉、水たまりに映る街灯の光など、視覚的・感覚的な描写が非常に豊かです。
「つゆのあとさき」という言葉自体が持つ**「どこか定まらない、うつろいやすく湿り気を帯びた空気」**が、作品全体を包み込む情緒的な背景となっています。
へぇー
なんて素敵な作家さんなの💗
そう思いながら
読書が苦手のTVっ子の私は
AIの説明にうなづくばかり…
当然「永井荷風」の作品も知らず…
彼の代表作を調べたら
下記の答え
『すみだ川』：変わりゆく下町の情緒と若者の悲恋を描いた初期の傑作
『つゆのあとさき』：昭和初期の銀座カフェーを舞台に、奔放に生きる女給・君江を描いた都市小説
『濹東綺譚（ぼくとうきたん）』：私娼街・玉の井（現在の墨田区東向島周辺）を舞台に、娼婦お雪との淡い情交を描いた代表作
こうして
永井荷風の作品について説明を受けたら
さだまさしさんの
楽曲と風景は違うものの
タイトル
「雨宿り」にもリンクするので
さだまさしさんは
永井荷風の小説を好んで
愛読していたような
気がします
そう切り出してAIとお話を進めたら
さだまさしさんは、永井荷風だけでなく、太宰治、芥川龍之介、樋口一葉、宮沢賢治など、日本の近代文学に対する造詣が非常に深いアーティストです。
作品タイトルや歌詞にも、その愛読ぶりがストレートに表現されています。
『つゆのあとさき』：まさに荷風の同名小説からタイトルを得ており、湿り気のある情景と無情な心の移ろいを描いています。
『舞姫』：森鴎外の代表作と同名。
『檸檬』：梶井基次郎の小説『檸檬』をモチーフに、聖橋から檸檬を投げる美しい情景を描いた名曲。
このように、さださんは青春時代に貪るように読んだ文学作品の**「タイトル」や「空気感」を自分の感性で再構築し、音楽として現代に蘇らせる**という手法を意識的に行っています。
このように
多くの文学作品とリンクする
さださんの楽曲は
文学がお好きな多くの方々にも
支持されているのではないでしょうか？
私のブロともさんは
読書家が多く
ずっと以前から
永井荷風をはじめとして
太宰治芥川龍之 樋口一葉 宮沢賢治
など
日本の近代文学に対する造詣が非常に深いアーティストと気づいて
音楽を楽しんでいる方も
いらっしゃる事とお察しいたします
本が苦手な私でさえ
さださんの音楽の歌詞の中で
行間を楽しみむ聞き手なのですから…
長々とすみません
See you🌻