夫に誘われ、オランジュリー美術館で
閉幕間近の『モディリアーニ、
画家とその画商』展に行って来ました。
1884年、イタリアの港町リヴォルノで、
スペイン系ユダヤ人の家系に生まれた
モディリアーニ。
22歳でパリに移住した当初は、絵画制作
に取り組んでいましたが、ルーマニア出身
の彫刻家コンスタンティン・ブランクーシ
と出会い、5年間はほぼ彫刻に専念しました。
こちらがモディリアーニの彫刻作品。
そして1914年に、詩人のマックス・
ジェイコブを通じて知り合った、
若き画商のポール・ギョームとの
出会いにより、再び画家に転向。
新しき水先案内人 ポール・ギヨームの肖像, 1915
板についた伊達男ぶりから初老に近い
イメージがありましたが、この時の
ポール・ギョームはまだ24歳。
ポール・ギヨームの肖像, 1916
本展では1910年代のパリの芸術的・
文学的背景をもとに、モディリアーニと
ポール・ギョームの密接なつながりや
美術史に大きな影響を与えたポール・
ギョームの役割を紐解いています。
さて、モディリアーニといえば、長い首
に面長顔、瞳のないアーモンド型の目、
なで肩という独特なプロポーションの
肖像画で知られていますが、
アンナ・ズボロフスカ, 1919
その作風は、アフリカやクメールなど
の民族美術に刺激を受けた自身の
彫刻の影響を色濃く残しています。
ベルベット風リボンの女性, 1915
肖像画と右のアフリカの仮面を比較
しても通じるものがありますよね。
テーブルにもたれて座るエルヴィラ, 1919
瞳が描かれているものと無いものが
ある理由は定かではありませんが、
モディリアーニが好んだシャルル・
ボードレールの詩の影響を受けたとも
言われています。
マックス・ジャコブ, 1916
ある画家が肖像画を描いたばかりの
モディリアーニに、なぜ片方の目は開いて、
もう片方の目は空っぽなのかと尋ねた
ところ、後者は自分自身を見つめる目を
表していると答えたとか。
展覧会の最後には、大きなスクリーンに、
ポール・ギョームの歴代のアパルトマンが
映し出され、飾られたモディリアーニ作品
の占有率からもお気に入りの画家であった
ことを物語っていました。
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